東浩紀「メタリアル・フィクションの誕生 動物化するポストモダン・２」／『ファウスト』Vol.1〜Vol.4掲載

　価値観が多様化し過ぎた今の時代、万人に共通で普遍的な価値観ってあり得るのか？

　なんてことを、結構昔から考えています。実に、最初にこのテーマで発表したのは中二の弁論大会の時。
　＃お友達閲覧者で覚えてる人いる？漫画文化の話なんかを絡めた弁論だったんだけど、先鋭的過ぎたのか、同級生からはまるで支持されず、見に来た父兄らからむしろ賞賛された(^_^;。

　まあ、僕の過去話などはどうでもよく、東浩紀氏の評論の話です。

　『ファウスト』Vol.1から始まった評論で、最新号のVol.4で第一部が終了したんだけど、上記のような僕がずっと興味を持っていたテーマなんかも色濃く踏襲されている評論で、毎号毎号興味深く読ませて頂いておりました。

　前提著作となる『動物化するポストモダン』の１の方をまだ読んでないんで詳しくは語れないんですが、物語を「大きな物語」と「小さな物語」に分けて、今は「小さな物語」が氾濫している時代というような認識のもとで評論が進んでいくのですよ。

　大雑把に意訳すると、巨乳好きだろうが貧乳好きだろうが、万人が共通にハマれるのが「大きな物語」で、逆に人それぞれ的に、巨乳好きは巨乳好きだけがハマれる物語、貧乳好きは貧乳好きだけがハマれる物語ってな感じで小さなニーズ、マーケットを満たすためだけに描かれてる物語が「小さな物語」。

　で、今は「小さな物語」の方に視点があるんじゃってな基礎認識。

　別に東氏はそれでも「大きな物語」を求めるべきだ！とか、「小さな物語」時代の今を受け入れるべきだ！とか、どっちがイイ！と主張してるワケではないんだけど、とりあえずこの「大きな物語」と「小さな物語」に分けるって視点が昔から僕が考えていたことにも繋がって、非常に興味深く読めた点でした。

　僕的な雑感を付け加えるなら、一番見ててイタいなーと感じてしまう人ってのは、自分にとっての「小さな物語」に過ぎない自分の好きな物語を、万人も同じように好きだと感じている「大きな物語」だと盲信してしまってコミュニケーションを取ろうとしてしまってる人かなぁ等とも思ったり。

　昔から僕が漫画の感想を書く時なんかの基礎ポイントとして話してることですが、ジャンプの感想なんか書くときは、ジャンプはあれは基本的には子ども達のための「小さな物語」であって、一般の大人達も普遍的に楽しめるということを目指している「大きな物語」ではないという点を一つ踏まえないとなーみたいな話。

　やはり、自分の好きな物語は自分にとっての「小さな物語」に過ぎないかもしれないんだ……という意識をどこかに持ちながら感想なんかを述べてる方が、このコミュニケーションが大事な時代においてはスムーズに人と対話できる気がします。

　そんなことも考えさせられつつ、評論の内容は夏目漱石や村上春樹を語る同じフィールドで麻枝准さん（Kanon,Air,CLANNADといったKEYのギャルゲーのシナリオ書いてる方）を語ってみたりと、刺激的で面白いものになっております。

　僕は実は『ファウスト』ではこの評論をかなり楽しみにしているのですよ（次号からの第二部も楽しみです）。普通の文芸論に最近のノベルゲームの話なんかも取り入れたハイブリットな文芸話を読んでみたい人にお勧めの評論です。

　＃というか、僕的にこの評論を読んで、数年前からずっと頭の片隅に引っかかっていた村上春樹の『世界の終わりとハードボイルド・ワンダーランド』で、「何故「世界の終わり」の僕は世界を脱出しない選択を下したのか？」という疑問が氷解したのが大きかったです。東氏の解釈や良し。長年の心のモヤモヤが一つ晴れた気分でした(^_^;




ファウストvol1

ファウストvol2

ファウスト Vol.3 2004.Summer

ファウストvol4

Comments

[1. えんぜる・ごぜん]

＞僕的な雑感を付け加えるなら、一番見ててイタいなーと感じてしまう人ってのは、自分にとっての「小さな物語」に過ぎない自分の好きな物語を、万人も同じように好きだと感じている「大きな物語」だと盲信してしまってコミュニケーションを取ろうとしてしまってる人かなぁ等とも思ったり。

うむ、そうですね。
ただ、自分がある物語を好きになったとして、何故好きになったかというと、それは今まで自分が時間を重ねて辿り着いた答え、信念に関わってくるから、ということは結構多いと思います。趣味って、その人の今ままでの人生を少なからず反映するものでしょうから。そして、人は自分の今まで生きてきた人生を誰かに伝えたい、そしてどちらかというとそれを肯定されたい、という一面も、確かにあるのではないでしょうか。
なので、人というのは少なからず、｢小さい物語｣を｢大きい物語｣だと幻想したがるものではないのでしょうか。そして、もしそれが本当にある程度大きな物語であれば幸運でしょうが、それが小さな物語だったりすると、人は自分の信念を、今まで重ねてきた時間を守るため、それを盲信的に他人に押し付けたりしてしまうのではないでしょうか。人間って、誰かの同意が全く得られないものを信じ続けるのは難しいので。

もっとも、そうなる原因は、その人の弱さに帰責するところも少なからずあると思います。僕はかなり弱い人間で、そういうところが多々あります。なので、様々な勉強をして、様々な作品を読んで、もっと強くなって、これらの問題に自分で解決を見出せるような人間になる、というのが今年の目標の一つだったり。

なんか、自分でもまだ答えが出てない分野なので、結局まとまりのない文章になってすみません。

[2. えんじぇる・ごぜん]

上のコメントに補足です。

＞ジャンプはあれは基本的には子ども達のための「小さな物語」であって、一般の大人達も普遍的に楽しめるということを目指している「大きな物語」ではないという点を一つ踏まえないとなーみたいな話。

ジャンプの場合、僕らのような二十代の大人には、『継続して読んでいる』という罠の存在が大きいような気がします。メインのターゲット層だった子供時代からずっと毎週続けて読んでいるので、いつの間にかメインから外れてしまっていることに気が付きにくい、という。まあ、ジャンプはかなり広く読まれているので、あながち完全に小さい物語とも思えませんが(『デスノート』とか)、でも『ワンピース』とか『ブリーチ』とか『ナルト』等は明らかにターゲットが子供層メインですよね。以前は、僕も、それを忘れていた時期がありました。なので、あいばさんのように、それに気が付いて他者に警告できる存在は貴重だと思いますし、僕もそうなりたいと思います。

[3. あいば＠管理人]

ごぜん様は同意してくれる文脈でコメントしてくれてますけど、世の中には物語を通して真実の「大きな物語」を本気で追ってる人もいるのですよ。芸術家肌な人に多いです（僕自身はどっちかというと商人肌だと自分で思う）。
そういう人に「あなたの物語も小さな物語に過ぎないんじゃない？」なんて言うと本気で怒り狂います。
そこに起こるコミュニケーション不全。
そういう芸術家肌な人達とどのようにコミュニケーションを取っていけばよいかは、僕のタイムリーな課題です。

ジャンプは、一つ一つの作品はともかく、雑誌全体では大きな物語を目指してる感じですね。ボーボボとDEATH NOTEが共存してる辺りにそういう姿勢を感じます。

[4. たに]

こんにちは。たにです。
ファウストは買うお金がないので、買っていませんでしたが、おもしろい評論がのっていたんですね。読んでみたいので、評論が1冊の本にまとまって発売するのを待ちます。

＞人は自分の今まで生きてきた人生を誰かに伝えたい
自分もそういう部分があります。そういうときは、コミュニケーション(相互関係の構築や対話)ではなくて、一方的な話になりがちなので、気をつけながら話をしています。それでも、うまくいっているのか不安になります。
＞大きな物語と小さな物語
いろいろな物語があって欲しいと思っている自分は、大きな物語と小さな物語だけでは、もの足りないですね。大きな物語と小さな物語の距離を埋めるような「中くらいの物語」も欲しいです。たとえば、以前話題に出た、村上龍の「希望の国のエクソダス」が「中くらいの物語」という気がします。
＞世界の終わりとハードボイルド・ワンダーランド
3、4年前に読みました。「僕」の選択結果については、世界を脱出しない選択をしなかったら、自分は「僕」をどう思っただろう？、「僕」にとっての住みたい世界はどこだろう？、という疑問を考えてる内に感情で納得しました。感情なので、論理的に説明ができないのが、難点ですね。

[5. あいば＠管理人]

ファウストの東氏の論評、まとめて文庫化する計画もあるような話が載っていました。その際は僕もまた取り上げるかもしれないので、その時にでもまた話題にできたら。

たにさんはホームページなんかを拝見しても読書家ですよね。世界の終わり〜も読んでらっしゃいましたか。続く要素も入れてると村上氏自ら仰ってる『海辺のカフカ』では、逆に主人公が虚構世界からちゃんと脱出して帰ってくる辺りがまた村上文学の深みです。
世界の終わり〜のラストはずっと解釈に悩んでたんですが、この記事で書いた通り東氏の解釈は美しいと思いました。気になるようでしたら、東氏の評論の文庫本が出た際には是非。