自身と相補的な存在への希求としての物語の制作

　相羽です。

　引き続き読みすすめている、新城カズマさんの『物語工学論　キャラクターのつくり方』より引用。


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＜時空を超える恋人たち＞は、ある意味で、これら四つの類型をすべて含んでいるのです。もしくは、こう言い替えることができるかもしれません――七つの類型のうち、他の六つを生み出しているのはこの＜恋人たち＞であり、もしも七つの類型に「物語的な圧力」を加えて凝縮し、より本質的で抽象的な「何か」を抽出するとしたら、そこで我々が発見する「元素」はこの＜恋人たち＞であるだろう、と。
＜時空を超える恋人たち＞の名称は、二つの重要なポイント……すなわち「自分と合一することで完全となる、相補的なもの」への希求と、それを妨げる「強烈な障壁」の存在を暗示しています。

（『物語工学論　キャラクターのつくり方』 新城カズマ/KADOKAWA より引用）

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　新城カズマさんの物語（キャラクター）類型における「＜時空を超える恋人たち＞」が、本書が出版された以降の作品で顕著なのは『君の名は。』かと思いますが。

「君の名は。」Blu-rayスタンダード・エディション

成田凌

東宝

2017-07-26

　＜時空を超える恋人たち＞

　瀧からすれば三葉。

　三葉からすれば瀧。

　自身のバランスを回復するために希求している、自身を補ってくれる半身（相手）といった趣ですが。

　色々はしょって（え）、作り手の話にももっていってみると。

　作り手（クリエイター）にとっては、＜時空を超える恋人たち＞は、自身がこれから生み出す作品です。

　この作品と出会えたら（「完成」というかたちで世界に表出できれば）、（作者の）バランスが回復する。

　この場合、妨げる「強烈な障壁」は、脳というか、自身のイメージ領域と現実との壁ですかね。自身のイメージにあるソレを、「強烈な障壁」を乗り越えて、現実にリアライズ（現実化）したい、そうすれば自身に欠けている何かは補われ、「合一」に至り、善なる何かが起こる、報われる、自身のバランスを回復できる、そんな強い衝動が作り手を突き動かしていきます。

京都アニメーション作品における「境界領域者」とゲンロン0における「観光客」と漫画をめくる冒険における「身体離脱ショット」と

　相羽です。

　そういえば、京都アニメーション作品『小林さんちのメイドラゴン』最終回の感想を書きますよと言って、まだ書いてなかったのですが。

　これ、途中で東浩紀さん著の『ゲンロン0 観光客の哲学』が出版されてしまったというのもあったりでして。


参考：『ゲンロン0 観光客の哲学』特設ページ | ゲンロン友の会


　完全に絡めて書いたら大がかりな論文みたいになってしまうし、かといってすっかり無視して書くのももはやおかしいというくらい、これまで僕が十数年書いてきた京都アニメーション作品物語論に食い込んでいる一冊でして。

　「共同体」を主要なテーマの一つに扱い続けている近年の京都アニメーション作品。僕が感想記事で使ってきた「境界領域者」という言葉は、ほぼ『ゲンロン0』の「観光客」という言葉と重なります。最近の作品ですと、『響け！ユーフォニアム（2）』の久美子と『小林さんちのメイドラゴン』の小林さんは、明らかに『ゲンロン0』の文脈では「観光客」というポジションのキャラクターです。


●小林さんちのメイドラゴン感想

●響け!ユーフォニアム感想


　また、近年の京都アニメーション作品が現在のオルタナティブ（代替）として模索している新しい「共同体」像は、僕は「曼荼羅（マンダラ）」的なものだとずっと感想で書いていて、「曼荼羅」って何だよ（笑）！？　って感じだったかもなのですが、僕の頭の中では、いわゆる南方曼荼羅（みなかたまんだら）みたいなものが想定としてありました。↓

文法と語彙の違いについて

ブログネタ：

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・「ことば」とは何か？　を本で学ぶ - ピアノ・ファイア
・続・「ことば」とは何か？　を本で学ぶ - ピアノ・ファイア

　「ことば」にまつわるピアノ・ファイアさんのエントリ。

　個人的に興味を引くエントリだったので、さらに突っ込んだ話を少々。なんで突っ込んだ話ができるかというと、僕が言語学の修士号を持っているからです。